Перед вами - одно из красивейший полотен Василия Сурикова. Питерская реальность растворяется в зимней дымке, а бронзовый всадник словно парит над мостовой в зыбком и обманчивом лунном свете. Перед нами – мистика и драма, вечность и слава тогдашней столицы Российской Империи, мрачные тени и торжественная мощь. А еще – сразу 6 легендарных питерских локаций, которые изображены на картине. Места хватило на все – Суриков создал монументальное, шестиметровое полотно, настоящий гимн городу и его символам. Давайте посетим их все, не откладывая: такое просто нельзя пропустить!

В. Суриков. «Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге». Собрание Красноярского художественного музея имени В. И. Сурикова

Работа над картиной: контекст

Суриков - тогда только прибывший из Сибири в Петербург для обучения в Академии Художеств - совершил настоящий творческий переворот. Большинство художников того времени писали «Медного всадника» днём, при ясном освещении, подчёркивая парадную атмосферу и монументальность. Но Суриков изобразил памятник ночью, когда реальность размывается, а на первом плане - эмоции зрителя и глубокий символизм. Памятник и вид Сенатской так впечатлили художника, что он создал сразу 2 варианта картины. Первый сегодня наодится в Красноярском художественном музее. Второй - в Третьяковской галерее, в Москве.

Василий Суриков. Источник фото: culture.ru

Для академиста-первокурсника попытка написать такую картину было достаточно сложной задачей. Художник писал с натуры - то есть, зимой, в мороз, ночью. Каждый этюд занимал по несколько часов стояния на Сенатской площади. При зимних ветрах с Невы - то еще испытание. Не меньше времени ушло и на изучение световых характеристик локации. Дело в том, что освещение здесь создает особенный эффект из-за различных материалов облицовки. Лунный свет на бронзе памятника и белом мраморе Исакия выглядит по-разному, что требовало использования уникальных “холодных” пигментов в краске. И у Сурикова получилось - оттенки синего, серого и серебристого дали "свечение", которое и делает картину такой атмосферной.

Памятник Петру I

1

Памятник Петру Великому

---

Адмиралтейская набережная, Адмиралтейский округ, Санкт-Петербург, Россия, 190098

59.9364084, 30.3021774

На карте

Он же "Медный всадник"

"Летний" вариант - классический туристический вид. Фото: Godot13

Медный Петр вышел из-под руки Этьена-Мориса Фальконе, французского скульптора, приглашенного Екатериной II для создания памятника. Французы – мировые лидеры в изящных искусствах по состоянию на 18 век. Но был нюанс: Фальконе никогда не был в России и плохо представлял себе Петра I. Да и сам Петр умер за 40 лет до начала работ над памятником. Так что облик первого российского императора был основан исключительно на биографии и переписке француза с Екатериной.

"Зимний" вариант - с подсветкой выглядит просто волшебно. Суриков бы оценил. Фото: photocentra.ru

Памятник изготавливали целых 12 лет – за это время Екатерина успела поссориться с Фальконе. Он уехал, не увидев момента открытия памятника (1778 г). Зато мы имеем удовольствие наблюдать до сих пор. Кстати, стоит памятник на цельном камне из Лахтинского залива. Это легендарный Гром-камень весом в 1600 тонн. Его перевозка в Петербург заняла два года (1769-1770) - использовали катки, блоки и лебедки. История примечательная настолько, что ей стоит уделить пару строк.

2

Гром-камень

---

Адмиралтейская набережная, Адмиралтейский округ, Санкт-Петербург, Россия, 190098

59.936397651, 30.302306037

На карте

Камень-постамент памятника Петру Великому

Официально самый большой монолит, когда-либо перемещённый человеком. Фото: en.topwar.ru

На картине Гром-камень погружен в зыбкую дымку из тумана и света от фонарей. Такое сочетание, по мнению многих искусствоведов, считается символом природной стихии, которую Пётр укротил ради строительства Петербурга. По легенде, постамент сам «выбрал» место для памятника - сколько его ни пытались перевезти дальше, ничего не получалось. Кстати, способ транспортировки камня предложил крестьянин Семён Вишняков, который вошёл в историю инженерной мысли.

Гром-камень в лунно-фонарном свете. Первая версия полотна, Красноярский государственный художественный музей)

Сенатская площадь

3

Сенатская площадь

---

Сенатская площадь, 1, Адмиралтейский округ, Санкт-Петербург, Россия, 190000

59.935643953, 30.30209012

На карте

Сенатская площадь сегодня. Источник фото: tripadvisor.ru

Место с богатейшей историей - название площадь получила в 1763 году после размещения здесь зданий Сената и Святейшего Синода. Но позже, как это часто бывает, в дело вмешалась политика: с 1925 по 2008 год площадь называлась площадью Декабристов в память о восстании 14 декабря 1825 года. Правда, в 2008 году площади вернули историческое название «Сенатская», что вызвало бурные дискуссии. Одни считали это восстановлением исторической справедливости, другие - забвением памяти декабристов.

30 мая 1872 года. 200 лет со дня рождения Петра Великого - празднование на Сенатской. Фото: И.Бианки

Все мы - люди прагматичные и критически мыслящие. Но более восприимчивые к мистике граждане считают, что Сенатская площадь - место пересечения мощных энергетических потоков. С одной стороны - созидательная энергия имперской власти (памятник Петру, здания Сената и Синода), с другой - трагадии и жертвы (восстание декабристов, революционные митинги). В общем, все сложно, но именно поэтому у Петербурга такая неповторимая атмосфера.

Восстание декабристов на Сентаской. Кадр из фильма "Союз спасения", 2019. ЗАО «Дирекция кино», «Первый канал».

Еще одна городская легенда гласит, что после восстания декабристов 1825 года в тихие ночи можно услышать отдалённый топот сапог, приглушённые команды и даже выстрелы. А то и тени офицеров в мундирах эпохи Николая I.

Исаакиевский собор

4

Исаакиевский собор

---

Исаакиевская площадь, 4, Адмиралтейский округ, Санкт-Петербург, Россия, 190031

59.9340785, 30.306142

На карте

Архитектурно доминирует на картине Сурикова

Новый храм (1858 г), но на том же месте, что и на картине. Фото: Expedia

И снова к символизму Сурикова. На картине художник изобразил старый Исаакиевский собор – он располагался на том же месте, что и современный храм. Нюанс в том, что картина писалась в 1870 году - и к этому времени уже 12 лет как был построен новый Исаакий. Старый собор был построен в 1760-х годах, но оказался слишком мал и неустойчив. Поэтому в 1818 году началось строительство нового собора по проекту Монферрана С чем связан такой ход художника - не до конца ясно. По всей видимости, Суриков старался воссоздать атмосферу эпохи Петра I и Фальконе, когда старый собор ещё существовал. Ну а современный Исаакиевский собор был открыт в 1858 году – сегодня его можно посещать, наблюдая практически в неизменном виде.

А вот так выглядело строительство Исаакиевского собора (около 1838 г. ). Гравюра с рис.Монферрана, около 1845 г.

На картине Сурикова время той зимней, лунной ночью застыло - и сегодня вы можете увидеть все, изображенное на ней, своими глазами. Поменялись, разве что, люди. Но это уже совсем другая история.